“SE CONTINUARMOS ASSIM, A AGRICULTURA FAMILIAR PODE DESAPARECER EM DOIS TEMPOS"

Por louis meyer

Fotografia Noemi del Val

A família protagonista de 'Alcarràs', o mais recente filme de Carla Simón, cultiva pêssegos, até que a chegada de uma instalação de painel solar põe em risco a sobrevivência de suas plantações. Simón –que já ganhou dois Goyas com 'Verão 1993' e o Urso de Ouro da Berlinale por este filme e foi selecionado como candidato espanhol ao Oscar por ambos os filmes– é como seu trabalho: sereno, reflexivo, terreno e capaz de abordar questões espinhosas sem levantar a voz.

Alcarras é a crónica de uma família de camponeses que se vê face a face com o presente. Não é interpretado por atores, mas por pessoas que vivem uma realidade semelhante. Foi uma decisão artística ou por orçamento?

Artístico; garanto-vos que o que gastamos com este casting seria equivalente a ter tido atores profissionais. Ficamos um ano inteiro e recebemos mais de 9.000 pessoas de toda a região. Focamos nas pessoas que colheram frutos, porque elas têm um caráter específico.

Os agricultores têm personagens diferentes dependendo do que colhem?

Claro que sim! Os ceifeiros estão mais tranquilos, porque podem trabalhar sozinhos, não têm tanta pressa de colher porque se não o fizerem, a fruta apodrece na árvore...

Os protagonistas cultivam pessegueiros na vida real.

Sim, e a ideia não é só de serem verdadeiros agricultores, mas da zona: pela ligação que têm com a terra, sentem-na de forma autêntica, mas também pela forma como a percorrem, como conduzem um trator, como apanham a fruta... Devíamos ter mostrado tudo isto a um ator e, mesmo assim, não teria tanta credibilidade. E também pelo dialeto catalão que usam, o de Lleida, não há muitos atores que o falem. Tínhamos um roteiro, mas dei liberdade para eles falarem como fariam na vida real. A única atriz é minha irmã, Berta Pipó, que interpreta justamente uma pessoa que vem de Barcelona.

Jordi Pujol Dolcet interpreta Quimet, um homem de família desbocado, e ele é absolutamente credível, embora não tenha experiência como ator. É um diamante bruto.

Ele foi comparado a James Gandolfini de The Sopranos . , e muitas pessoas que leram o roteiro me disseram que parecia um papel feito para Sergi López. Suponho que a escolha de Jordi foi algo natural.

No filme há muitos planos fechados e longos. A expressividade de todos eles é incrível, como eles se comportam bem na câmera sem terem atuado em suas vidas. Como você faz isso?

No final é o mesmo que jogar. Todos nós temos essa habilidade desde a infância, só precisamos recuperá-la. 

Mas tivemos que ensinar a eles um pouco de técnica de atuação: para chorar, para raiva ou para o momento em que Anna Otin, que interpreta Dolors, dá ao marido e ao filho dois hospedeiros para colocá-los em seu lugar.

"Muitas pessoas na área tinham medo de que parodiássemos eles, que usássemos o filme para zombar deles"

Como eles recepcionaram a cidade que você foi lá fazer um filme sobre o dia a dia deles?

A minha família também cultiva pêssegos em Alcarràs. Eles foram os primeiros a saber e meus tios me disseram "quem poderia se interessar por um filme sobre nós?" Ao fazer o casting , senti que havia alguma desconfiança; muita gente tinha medo de que faríamos paródias deles, que usássemos o filme para zombar deles. Desde o início, eles não confiam em alguém como eu, que vem de Barcelona e tem uma vida completamente diferente. Mas desde o início deixamos bem claro para eles que iríamos tratar sua realidade com respeito e, em pouco tempo, eles se entregaram completamente. Muitos nos ajudaram a localizar locações para as filmagens e até sobraram figurantes.

Alcarràs coincide no tempo com As bestas , de Rodrigo Sorogoyen, e Isabel Coixet filma Un amor , baseado no romance de Sara Mesa . Todos eles narram a vida rural em sua faceta mais crua. Por que essas histórias são tão atraentes agora?

A questão é como isso não aconteceu antes, porque a Espanha é um país muito rural. Quanto a haver cada vez mais filmes desse tipo, estamos vivendo uma democratização do cinema. Não é mais algo que só as esferas de classe alta podem exercer, mas pessoas de classe média, como eu, que vêm de cidades pequenas. Fomos estudar para o exterior, aprendemos a fazer cinema e voltamos a filmar. Não me refiro tanto a Rodrigo ou Isabel como a Elena López Riera ou Mikel Gurrea: olhamos para o campo de onde viemos e é um olhar legítimo e natural. É inegável que na Espanha existe uma tradição muito forte de cinema rural, mas houve uma pausa e agora somos uma geração de jovens cineastas que a retoma.

Um ponto comum de seu filme e As bestas são as instalações de energia renovável como elemento invasivo. Painéis solares e parques eólicos são necessários para a transição energética e, como a agricultura familiar, são duas realidades ecológicas que, no entanto, colidem.

Há um grande problema de gestão. A Espanha pode ser um paraíso para as energias renováveis ​​devido ao seu tamanho e aos nossos climas favoráveis. Mas muitas vezes são instaladas em terrenos onde podem ser colhidas, como é o caso dos painéis solares de Lérida. Não acho necessário, temos espaço para tudo.

No filme você não mostra o que a empresa de painéis solares faz como algo pernicioso, mas sim como uma situação inevitável, porque é necessária.

Era muito importante para mim que o motivo da saída dos protagonistas fosse legítimo. De fato, no filme a família é oferecida para ficar na terra, mas trabalhando para manter os pratos. É assim que mostro o problema na sua dimensão, que é mais complexo do que se a empresa invasora fosse, por exemplo, uma imobiliária que vai construir um empreendimento em terrenos requalificados. Não se trata de bom ou ruim, é uma questão mais profunda que precisa ser melhor gerenciada para não afetar famílias que cultivam há gerações.

O mesmo pode ser dito, já que estamos falando de gestão, de algumas atividades agrícolas que estão levando a desastres naturais como La Manga del Mar Menor ou Doñana.

Acho que está faltando uma atualização. Temos um problema claro, que se chama mudança climática e que exige ajustar muitas coisas na agricultura. Aberrações foram feitas, sem dúvida. Embora eles também tenham sido permitidos. Talvez na época não fossem vistos como tal, mas hoje temos que corrigi-los porque não temos outra escolha: é a sobrevivência. Falamos sobre o futuro do planeta. Posto isto, o jeito é não culpar os agricultores que, diga-se de passagem, estão a ajustar-se ao combate às alterações climáticas.

“Claro que existem jovens agricultores e seriam muitos mais se realmente houvesse a garantia de que viver disso é viável”

Talvez a agricultura tradicional – que respeita o meio ambiente porque é local – esteja pagando os excessos da intensiva.

Na Espanha, estamos indo muito devagar na questão da agricultura orgânica, que é onde vejo a luz. Esse deve ser o modelo. Não faz sentido que agora existam grandes empresas comprando terras e cultivando por encomenda; o que precisamos é de um tipo de cultivo que respeite a terra, que é justamente essa agricultura familiar que estamos destruindo e que pode desaparecer em dois dias. É um momento em que ajustes são necessários e isso se consegue regulando com leis.

Esse momento se reflete no filme, e afasta um clichê: o filho adolescente não nega suas origens e quer ser agricultor, mas deve sair porque as circunstâncias não permitem.

É assim, porque não é verdade que os jovens saem das cidades porque querem ser urbanos e exercer outras profissões. Pelo menos não em geral. Muitos querem trabalhar no campo. Aprendi isso agora, porque o filme exigiu muita pesquisa antes. Claro que existem jovens agricultores e seriam muitos mais se realmente houvesse a garantia de que viver disso é viável. Entre a ocupação de terras e os preços apertados do mercado –que mal lhes dá espaço–, muitos pais têm que mandar seus filhos estudarem na cidade, contra a vontade deles, porque o futuro que lhes resta no campo é uma merda. Estou falando de pais que ficariam muito orgulhosos de ver seus filhos continuarem seu legado.

Em Alcarràs você se limita a contar uma realidade, a rural, que é o que lhe dá um tom pessimista. Você gostaria que fosse, digamos, mais alegre?

O resultado inicial que tínhamos em mente era positivo. Porque minha família continua a cultivar e eu queria uma mensagem de resistência, não de derrota. Mas conversando com as pessoas percebi que estamos em um momento muito pessimista, e um final feliz teria sido ingênuo. Os fazendeiros não enxergam seu futuro com clareza e estão resignados; essa é a conclusão do filme.

E com a repercussão que o filme está tendo, você dá muita voz a um problema que não deve ser adoçado.

Eu queria que o cinema regulasse os preços das frutas [risos], infelizmente isso não vai acontecer. Mas o facto de muitas pessoas o terem visto certamente ajuda a dar aquela tão necessária consciência do comércio local, de ver de onde vem o pêssego que se compra.

Fonte: Ethic