QUEM TEM MEDO DE EVA BESNYÖ?

EVA BESNYÖ (1910–2003):  A IMAGEM SENSUAL Sem título Impressão em gelatina prata, 40 x 50 cm. Coleção particular, Berlim. © Eva Besnyö / Instituto Maria Áustria Amsterdã

BESNYÖ foi fotojornalista, ativista no movimento de mulheres holandesas “Dolle Mina” durante os anos 70, além de recebe medalha de ouro na 1ª Bienal Internacional de Fotografia de Veneza em 1957.

Na Hungria, Eva Besnyö (1910-2003) é habitualmente associada ao movimento “sociofoto”, que visava explorar e documentar problemas sociais no período entre as duas guerras mundiais. 

No entanto, na sua segunda terra natal, a Holanda, ela era conhecida pela sua fotografia de arquitectura e – na década de 1970 – pelo seu registo fotográfico do movimento das mulheres.

A mais nova de três meninas de uma família abastada de Budapeste, Eva Besnyő descobriu cedo o potencial da fotografia como meio de alcançar a liberdade e a independência. De 1928 a 1930 estudou fotografia na escola de Jozsef Pecsi antes de reportar sobre questões sociais como desemprego e crianças carentes com uma Rolleiflex 6×6, câmera que continuaria a usar até 1969.

Em 1930, quando Eva Besnyö chegou a Berlim com apenas vinte anos de idade, trazendo na bolsa um certificado de aprendizagem bem-sucedida de um reconhecido estúdio fotográfico de Budapeste, ela já havia tomado duas decisões importantes: transformar a fotografia em sua profissão e colocar a Hungria fascista atrás dela para sempre.

Tal como os seus colegas húngaros Moholy-Nagy, Kepes e Munkacsi e – um pouco mais tarde – Capa, Besnyö viveu Berlim como uma metrópole de experimentação artística profundamente satisfatória e modos de vida democráticos. 

Ela encontrou trabalho com o fotógrafo de imprensa Dr. Peter Weller e percorria a cidade com o fotógrafo de imprensa Dr. Peter Weller e percorria a cidade com sua câmera durante o dia, em busca de motivos em canteiros de obras, no Lago Wannsee, no zoológico ou nos estádios esportivos, e suas fotografias foram publicadas - embora, como era costume na época, sob o nome do estúdio. 

A foto mais conhecida de Besnyö é dessa época: o menino cigano com um violoncelo nas costas – uma imagem do vagabundo sem-teto que se tornou familiar em todo o mundo.

Eva Besnyö tinha um sentido político aguçado, evidenciado pelo facto de ter fugido a tempo da perseguição anti-semita e nacional-socialista, deixando Berlim e rumo a Amesterdão no Outono de 1932.

Apoiada pelo círculo que rodeia a pintora Charley Toorop, o cineasta Joris Ivens e o designer Gerrit Rietveld, Besnyö – entretanto casado com o cinegrafista John Fernhout – logo obteve reconhecimento público como fotógrafo. 

Uma exposição individual na galeria de arte Van Lier, internacionalmente respeitada, em 1933, fez com que a sua reputação na Holanda fosse praticamente da noite para o dia. Besnyö experimentou um novo avanço com a sua fotografia de arquitectura apenas alguns anos mais tarde: traduzir a ideia do “Novo Edifício” funcionalista numa “Nova Visão”

Na segunda metade da década de 30, Besnyö demonstrou um intenso compromisso com a política cultural, por exemplo, na exposição anti-Olimpíada “DOOD” (De Olympiade onder Diktatuur) em 1936; no ano seguinte, 1937, foi curadora da exposição internacional “foto '37” no Stedelijk Museum Amsterdam.

A invasão das tropas alemãs em maio de 1940 significou que, como judia, Eva Besnyö foi obrigada a esconder-se no subsolo. 

Ela foi atraída por uma visão de mundo moldada pelo humanismo nos anos do pós-guerra, e suas fotografias tornaram-se estilisticamente decisivas para o neo-realismo e imensamente adequadas para a exposição moralizante, a “Família do Homem” (1955).

Mãe de dois filhos, ela viveu o clássico conflito feminino entre a educação dos filhos e a carreira profissional como um teste crucial e muito pessoal. 

Consequentemente, Besnyö tornou-se ativista no movimento de mulheres holandesas “Dolle Mina” durante os anos 70, assumindo um compromisso público com a igualdade de direitos e documentando manifestações e protestos de rua diante das câmaras.

Em 1980, ela rejeitou o Ritterorden (cavalaria) que lhe seria concedido pela Rainha dos Países Baixos. Em 1999, em Berlim, a “grande senhora” da fotografia holandesa recebeu o Prémio Dr. Erich Salomon pelo trabalho da sua vida e no final do mesmo ano o Museu Stedelijk realizou uma exposição do seu trabalho.

Eva Besnyö morreu em Laren, Holanda, em 12 de dezembro de 2002.

Besnyö teve sua primeira exposição retrospectiva, com cerca de 120 gravuras vintage, pretendeu dar a conhecer ao público a vida e obra desta emigrante e “Berliner por opção”, uma cosmopolita convicta e a “Grande Dama” da fotografia holandesa. “Como muitos outros talentos, o de Eva Besnyö foi perdido para a Alemanha e a sua arte criativa como consequência direta da mania racial dos nacional-socialistas.” (Karl Steinorth, DGPh, 1999)

Bibliografia

Diepraam, Willem. Eva Besnyö, Monografias de fotógrafos holandeses. Editora Focus, Prins Bernhard Cultuurfonds. Amsterdã: 1999.

Eva Besnyö, meio século, Editora Feminista Sara. Amsterdã: 1982.

Eva Besnyö, fotografias 1930–1989. O Museu Escondido. Berlim: 1992.

Léxico Mulheres Judias . Editado por Jutta Dick e Marina Sassenberg.

Seren, M. do Carmo. Eva Besnyö, Una retrospectiva. Centro Portugues de Fotografia. Porto, Portugal: 1999.